Fauré : Les Indispensables de Diapason

Code-barres (Text): 3 701025 805515
Code-barres (Scanned EAN-13): 3701025805515
Informations sur la matrice: A0103081107-0101 23 A00
Code mastering IFPI: IFPI L553
Code du moule IFPI: IFPI 945R

Marguerite Long et les Pasquier dans le Quatuor op. 15 ? Trésor d'une discographie comparée, et centre d'un album résumant les années 1870 de Fauré.
Nul de ses élèves, de ses contemporains et des lecteurs de son livre Au piano avec Gabriel Fauré ne devait l’ignorer : Marguerite Long (1874-1966) savait mieux que personne jouer la musique de son « ami », elle qui l’avait bue à la source. Si Fauré n’était pas pressé de distinguer un gardien du temple, elle s’installait à l’entrée avec autant de fierté batailleuse (mais pouvait-il en être autrement pour une musicienne dans le Paris des années 1900 ?), de petits arrangements avec le souvenir du compositeur (« ami » surtout de son mari le musicologue Joseph de Marliave, mort à la Grande Guerre) et de vanité (terribles interviews) que d’exigence perspicace, de fierté légitime et d’amour pour une musique qu’elle aura servie sans relâche. C’est d’ailleurs à quatre-vingts ans que la pianiste invite le Trio Pasquier à graver avec elle le Quatuor op. 15 !

Paul de Louit, quand il s’est lancé dans le marathon d’une discographie comparée ( cf. p. 42), était loin de s’attendre à placer si haut sur le podium leur L P, qui n’avait jamais eu très bonne presse. Son heure est donc venue. N’y vénérons surtout pas l’icône d’une interprète historique, apprécions plutôt la langue vive qui « énonce » ici chaque accent : vertu cruciale du pianiste fauréen selon Marguerite Long, pédagogue intransigeante d ‘un jeu nettement articulé. Mais l ‘exigence d’un « perlé » – elle insiste sur ce point – serait lettre morte si cette clarté ne profitait pas au « parlé ». Surtout : « sans sécheresse ». Ecou-tons donc ce rubato si personnel et si cohérent, cette variété dans la prise de parole, cette générosité… qui ne fut pas la première qualité de madame Long, en privé et dans ses cours. Avec quelle constance elle a su se faire haïr ! Mais une phrase lui suffisait, au début de la Ballade op. 19, pour faire fondre la salle entière.

Ce long rêve éveillé pour piano et orchestre fut, avant que Ravel ne lui confie la création du Concerto en sol en 1932, sa signature, dont témoignent deux enregistrements. La prise de son de 1931 et divers problèmes en 1954 les écartent de cet Indispensable, où figurent en revanche le pianiste américain Grant Johannesen et l’orchestre merveilleux de Louis de Froment, sous des micros parfaitement sensibles à l’espace qui s’ouvre entre le soliste et les différents pupitres. Elève de Casadesus, Johannesen a moins écouté, semble-t-il, la version de celui-ci avec Bernstein, que celles de Marguerite Long, dont il égale l’autorité poétique et la diversité de phrasé.

Déroulons toujours cet Indispensable dans les années 1870 et remontons jusqu’au premier triomphe chambriste de Fauré : la Sonate op. 13, où le piano de Robert Casadesus déboule tel, au saut du train, un jeune homme impatient de retrouver son meilleur ami – une chaleur d’âme à laquelle Zino Francescatti répond au centuple dans ce trésor qui, depuis s a publication, a dû recevoir toutes les louanges possibles. Rien de bien original, certes, mais à côté, une pépite inédite en CD : Camille Maurane chante (clame, murmure, chérit) le triptyque Poème d’un jour dans un 78 tours paru au début des années 1950 chez Pathé, d’un baryton encore plus spontané et svelte que dans le microsillon Erato, mieux connu. L’éloquence faite lumière.